Hubo un tiempo no muy lejano en que grupos, grandes y pequeños, acudían al reclamo del FIB Heineken conscientes de jugar un partido decisivo. Se presentaban con sus mejores galas, reservaban colaboraciones exclusivas, canciones nuevas que presentar, e incluso cambiaban giras y conciertos previos para llegar en plena forma. Ese tiempo, no es este. Mejor o peor no es la pregunta. Diferente tal vez sea la palabra. Y enfoques para este cambio hay muchos.
No es que el césped de Benicássim haya perdido majestuosidad, es más, el crecimiento de público y las cifras del festival no han dejado de crecer, algunas de ellas como el número de asistentes foráneos, de forma espectacular. Es ese estirón precisamente el que se ha llevado por delante la posibilidad de ver propuestas minoritarias o todavía emergentes aunque fuera esas horas intempestivas de la tarde. Más allá de los diferentes concursos de talentos organizados por el festival, dentro y fuera de España, el tamaño y el formato de los tres escenarios -ahora todos ya como open-air- hace que no sea posible ver a grupos sin una base de seguidores más o menos consolidada.
Es curioso observar a jovenzuelos recién salidos del cascarón como Mumford & Sons o Two Door Cinema Club, pero que ya venden una respetable cantidad de discos, no se hayan atrevido a hacer ni un concierto de presentación en sala, aunque sea en Madrid o Barcelona, y sin embargo revientan el aforo del segundo escenario del FIB Heineken. Esto da idea de a quién o mejor dicho a dónde se ha mirado a la hora elaborar un cartel que no siempre conecta o se valora lo suficiente, pero que en conjunto, sigue siendo el mejor que se puede encontrar en los festivales españoles. Bien es cierto que todavía existe ese alto grado de complicidad entre festival, grupos y público, ahí está, por ejemplo, la elección de The Sunday Drivers para dar su último concierto, así como el otro adiós importante, por trayectoria y justicia, de Ilegales. Aunque si era o no el FIB el lugar ideal para ello es otra historia.
A pesar de todo, el gran reclamo del FIB Heineken sigue siendo la música, y eso es incuestionable, incluso para los más fibescépticos. Será difícil volver a encontrar un cartel que contenga tantos homenajes propios y referencias metamusicales, a saber: Charlotte Gainsbourg interpretando canciones de su padre, Ray Davis a The Kinks, Peter Hook a Joy Division, y un generoso eccétera de no-versiones que seguiría con Julian Casablancas y The Strokes o Ian Brown y The Stone Roses. Incluso curiosidades como ver a Johnny Marr tocando con The Cribs o las resurrecciones, más que decentes, de PIL y The Specials, sólo faltó que Damon Albarn se atreviera con alguna de Blur, ya hubiera sido demasiado. La importancia que han tenido en el peso del festival grupos de hace décadas o incluso los de aquellos que no estaban propiamente en el cartel, no habla muy bien ni de las nuevas bandas, ni del equilibrio del line-up pero la cantidad de veinteañeros, algunos ni eso, entre el público de esta edición asegura un relevo más recomendable que la típica costumbre inglesa de festivales en familia.
Por último, sorprendente que sea (casi) imposible encontrar discos a la venta en todo el recinto, ojo, no es que se hayan suprimido los stands, simplemente en ellos ahora sólo se venden camisetas, bisutería y complementos para el perfecto fiber.
